Antonio CANAL dit CANALETTO (Venise 1697-1768) Art & décoration

Description

Antonio CANAL dit CANALETTO (Venise 1697-1768) Caprice sur la Lagune avec une arche en ruine enjambant un canal pour rejoindre un pavillon Plume et encre brune, lavis gris et brun 36,5 x 52,5 cm Annoté « Canaletto » en bas à gauche Les arches sont préparées au stylet de compas Au verso, perspective d'une colonnade tracée au crayon noir, petits trous d'instrument de perspective Filigrane au papier « IV » Traces de restaurations, insolé, pliure centrale verticale ; deux déchirures (5cm) et petit manque (0,5 cm) restaurés dans le bas au centre Provenance : Ancienne collection Christopher Head (mort en 1911) Vente anonyme, Londres, Christie's, le 4 juillet 1984, n°82 Vente anonyme, New York, Sotheby's, le 14 janvier 1992, n°63, repr. Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, Tajan, le 23 novembre 2001, n°49, repr. Bibliographie : -W.G. Constable, Canaletto : Giovanni Antonio Canal, 1697-1768, Seconde édition révisée par J.G.Links, Oxford, 1989, I, pl.240 ; II, p.745, n°825* - J.G.Links, A Supplement to W.G. Constable's Canaletto: Giovanni Antonio Canal 1697-1768, London, 1998, p.53, n°825*, pl.240 OEuvres en rapport : On peut rapprocher notre dessin d'une peinture semblable avec de petites variantes (voir : W.E. Constable, et J.E. Links, Canaletto, Oxford, 1989, 2 volumes, n°511, repr. pl.93, ancienne collection Davies) Un dessin avec la même ordonnance architecturale est signalé par Links (opus cité supra, n.823, repr.pl.155 ; vente Gordon Getty, New York, Sotheby's, le 27 janvier 2010, n°95). Le pavillon à droite dérive de la porte Portello tandis que les arches seraient inspirées de la disposition d'un aqueduc flanquant la porte d'Udine à Palmanova (voir André Corboz, Canaletto, Una Venezia immaginaria, Milan, 1985, ed. Alfieri Electa, 2 volumes, p.323). Le succès de ce Caprice engendra plusieurs autres versions peintes avec de légères variantes (opus cité supra, n 511a et 512). Un dessin avec des variantes correspondant à la version en longueur (n°512) par certains détails vient de réapparaître en Angleterre (vente anonyme, Oxford, Mallam's, le 21 octobre 2026, n°244, vendu 135 000£ ; une copie de ce dessin fut présentée à la Walpole Gallery à Londres en 2000, n°29, repr.). L'artiste a inscrit au verso de ce dernier qu'il a donné ce dessin au commanditaire d'un des tableaux. Pendant son séjour en Angleterre de 1748 à 1755, Canaletto avait l'habitude d'exécuter deux versions dessinées, l'une qu'il gardait pour lui et l'autre pour son agent et marchand Joseph Smith. Un certain nombre de ces dessins entrèrent dans les collections royales en 1763 (voir K.T. Parker, The Drawings of Antonio Canaletto in the Collection of His Majesty the King at Windsor Castle, Oxford and London, 1948, nos. 55, 119, 114 et 116-17 ; Constable, op. cit., I, pls. 100, 135, 138 et 140-41; II, nos. 552, 732, 745 et 749-50) Canaletto n'hésitait pas à réutiliser des motifs quand ceux-ci rencontraient un certain succès. Cette série de Caprices fut sans doute réalisée lors de son séjour en Grande-Bretagne ou peu après (ils sont classés dans une période d'activité entre 1747 et 1755 par André Corboz (voir Canaletto, Una Venezia immaginaria, Milan, 1985, ed. Alfieri Electa, 2 volumes, pp.724-725). Après un examen de visu, selon l'opinion de Mr Charles Beddington il s'agit d'une version autographe de Canaletto ; nous le remercions également pour les renseignements apportés. Nous remercions également Madame Bozena Anna Kowalczyk de nous avoir confirmé l'authenticité du dessin après être venue l'examiner de visu. Giovani Antonio Canal, dit le Canaletto, marque le XVIIIème siècle en devenant l'un des plus célèbres représentants du védutisme italien. La veduta, la vue en italien, est une peinture de paysage urbain ou de panorama caractérisée par son exactitude topographique et son utilisation experte de la perspective. Au XVIIIème siècle, Venise est reconnue comme la capitale des védutistes, portée par son artiste phare, Canaletto. Fils d'un artiste vénitien peintre de décors de théâtre, il apprend la peinture dans l'atelier de son père. En 1720, lors d'un voyage à Rome, le jeune Canaletto rencontrent des artistes précurseurs du védutisme tels Giovanni Paolo Panini et Caspar van Wittel qui vont grandement l'influencer. De retour à Venise, il se consacre aux vedute. Ses œuvres incroyablement détaillées allient connaissance des jeux de lumière et rigueur géométrique tout en gardant une surprenante liberté topographique. Elles plaisent particulièrement aux amateurs étrangers, notamment aux jeunes aristocrates anglais ayant visité Venise pendant leur Grand Tour. Internationalement reconnu, en 1746, Canaletto s'installe quatre ans à Londres où ses vedute de la capitale anglaises seront grandement appréciées. Ainsi la plus riche collection d'œuvres de Canaletto est celle de la collection royale d'Angleterre qui détient à elle seule plus de 54 peintures et 143 dessins de l'artiste. La représentation réaliste de paysages urbains reposant sur l'observation extérieure et l'utilisation de la camera oscura, une boite optique permettant la multiplication des points de vue, les tableaux de Canaletto nécessitent de nombreux dessins préparatoires avant d'être réalisés en atelier. Des clairs-obscurs réalistes de ses débuts marqués par des ciels froids et orageux, Canaletto idéalise progressivement les scènes vénitiennes qu'il traite en y apportant luminosité et couleurs. Ses capprici, paysages imaginaires combinant ruines et éléments architecturaux souvent fantastiques, conjuguent des monuments réels comme le pont du Rialto à des ruines ou d'autres vues architecturales de Venise. Le succès du Canaletto lui valut de nombreux héritiers et suiveurs célèbres tels Francesco Guardi et Bernardo Bellotto. Experts cabinet de Bayser, visible chez l'expert sur rdv